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lunes, 23 de enero de 2017

Palacio de las Dueñas ( II ) Con Trío




Construido entre los siglos XV y XVI, el Palacio de Dueñas toma su nombre del desaparecido monasterio de Santa María de las Dueñas, ubicado en el solar colindante y demolido en 1868. Su origen fue la Casa-Palacio de los Pineda, señores de Casa Bermeja, que constituían uno de los linajes del patriciado de Sevilla. Sus miembros ejercieron importantes oficios como la escribanía mayor del Cabildo de la ciudad y participaron en episodios bélicos de la Guerra de Granada.


Una de las puertas del Patio del Aceite.
Macetón con el busto de Miguel de Cervantes.
Y un azulejo de Triana, con las imágenes de las Santas Justa y Rufina.


TRÍO
Marcapáginas de papel.
Marcapáginas magnético.
Postal.

Anverso y reverso

Escena costumbrista.
En el balcón. Detalle.
Manuel Acosta, S XIX
Óleo sobre lienzo, 83 x 35 cm.
Palacio de las Dueñas. 
Sevilla.

Anverso y reverso
Marcapáginas magnético.

Postal


Al no encontrar expuesto el cuadro representado en el marcapáginas; muestro éstos, que también son de pintura costumbrista.



En la escalera que conduce a la planta alta, se encuentran estos dos jarrones 
de cerámica de La Cartuja. 
Uno con la Giralda y el otro con la Torre del Oro.



Cartel fiestas de primavera.
Semana Santa y Feria de Sevilla.
Detalle. 
Manuel León Astruc. 1926.
Palacio de las Dueñas.
Sevilla.


En el Salón de carteles, de las Fiestas de Primavera de Sevilla.


Salón de carteles, de las Fiestas de Primavera de Sevilla.



El Salón de la Gitana, que toma el nombre de esta escultura de Mariano Benlliure.



Cartel de las Fiestas de Primavera.
Semana Santa y Feria de SevillaDetalla.
Juan Miguel Sánchez.
Primera mitad del S. XX
Óleo sobre lienzo, 150 x 99 cm.
Palacio de las Dueñas.
Sevilla.




La Duquesa de Alba, con mantilla, vestida de flamenca y a caballo.



En la sala Tablao Flamenco, se exponen objetos personales de Doña Cayetana.
El tablao donde bailaba, un traje de flamenca, una bandera del Real Betis Balompié, club de fútbol al que era aficionada. Cuadros, entre los que se encuentra éste de estilo naif,  pintado por Pepa Santos.
Está representada, la salida de la comitiva real, desde el Alcázar hacia la Catedral de Sevilla, donde se celebró la ceremonia religiosa de la boda de la Infanta Elena.





Tapiz de Abusson.
Detalle de flores.
Francia, mediados del S. XIX
Palacio de las Dueñas.
Sevilla.


Como con marcapáginas en mano, no encontraba el tapiz; pregunté en la tienda de recuerdos y me dijeron que eran unas cortinas.





lunes, 16 de enero de 2017

Casa de Pilatos ( Sevilla ) IV



Don Fadrique Enríquez de Ribera, Adelantado Mayor de Castilla, tras regresar de una peregrinación a Tierra Santa, amplía y reconstruye el palacio familiar. Fue el responsable de que la vivienda llegase a nuestros tiempos nombrada como Casa de Pilatos. Instauró en 1.521 la celebración de un Santo Vía Crucis que comenzaba en la capilla de las Flagelaciones del propio palacio y terminaba en un pilar situado en la entonces conocida como Huerta de los Ángeles. Constaba de doce Estaciones.
Don Fadrique, al parecer, había comprobado personalmente que el número de pasos que separaban el pretorio de Pilatos y el monte Calvario era de 1.321, que equivalían a 997 metros actuales, aunque según Google Maps la distancia es de unos dos kilómetros. Posteriormente, en el año 1.630, se trasladan tanto el inicio, que pasa a estar en la cruz de mármol situada en la fachada de la Casa de Pilatos, como la finalización de la ceremonia, que pasa a situarse en el cercano  humilladero de la Cruz del Campo.



El Vía Crucis a la Cruz del Campo se celebró ininterrumpidamente hasta 1.873, restableciéndose su celebración en 1.957, por los descendientes del marqués de Tarifa, que  forman una Pía Unión junto con catorce cofradías sevillanas. Desde 1.986, el Vía Crucis se celebra cada primer viernes del mes de marzo en el interior del Palacio, dada la imposibilidad actual de realizar el recorrido original debido al tráfico de la zona.

Hasta el año 1.957, las Estaciones del Vía Crucis estaban señaladas por cruces de madera, siendo sustituidas ese año por retablos cerámicos, algunos de los cuales (cuatro) se conservan, en tanto que otros (la mayoría), han debido ser sustituidos por deterioro.



Anverso y reverso
Valerio Iriarte
 Retrato de Don Nicolás Fernández de Córdoba.
X Duque de Medinaceli. S. XVIII
Óleo sobre lienzo. 82.5 x 61 cm.


En la escalera que conduce a la planta superior, donde se exponen los cuadros representados en los marcapáginas, se encuentra una tablilla con un gallo pintado. Cuenta la leyenda que aquí reposaron los restos del gallo que cantó, cuando Pedro negó a Jeucristo.




Anverso y reverso
Miguel J. Meléndez ( Seguidor )
Doña Jerónimo Mª Spínola de la Cerda.
X Duquesa de Medinaceli.
S. XVIII
Óleo sobre lienzo. 82 x 61, 5 cmm

Joven Baco. Obra de Mariano Benlliure




Anverso y reverso
Francisco de Goya
El arrastre del toro o las Mulillas.
1793
Óleo sobre hojalata. 42 x 32 cm.



En la sala adjunta del Gabinete de Pilatos se expone esta pintura sobre placas de cerámica que es una copia de un lienzo pintado por José de Ribera "El Españoleto" en 1631 y que es propiedad de la Fundación de la casa Ducal de Medinaceli y se encuentra en el Hospital de Tavera en Toledo.
Este retrato corresponde a Magdalena Ventura con su marido y su hijo a la edad de 52 años. El lienzo fue conocido popularmente por el título de  "La barbuda de Abruzzi".
Fue un encargo del Virrey de Nápoles, Fernando Afán de Rivera y Enríquez, III Duque de Alcalá. El cuadro pasó por descendencia familiar del V Duque de Alcalá a su hijo el VI Duque de Alcalá y VII Duque de Medinaceli.
La historia de este cuadro la encontramos sobre unas lápidas pintadas por el artista en el mismo lienzo.
La inscripción titulada "El gran milagro de la naturaleza" describe como la napolitana Magdalena Ventura, desde la edad de 37 años le había crecido una barba tan larga y espesa que se parecía más a un hombre barbudo que a una mujer que había concebido tres hijos de su marido Felici de Amichi, quien también aparece en el cuadro.




Anverso y reverso
Agustín Estévez y Márquez
María Josefa Gayoso de los Cobos Téllez-Girón.
Condesa de Brunetti.
Ca. 1800
Óleo sobre lienzo. 97 x 72, 5 cm.






Anverso y reverso
Agustín Estévez y Márquez
Retrato de Josefa Manuela Téllez-Girón y Pimentel.
Marquesa de Marguini.
S. XIX
Óleo sobre lienzo. 118 x 114 cm.




viernes, 6 de enero de 2017

Han llegado los Reyes.




Y me han traído estos bonitos marcapáginas.

 Al publicarlos, he observado, que no se aprecia el filo dorado que envuelve el contorno de las imágenes.


Moisés salvado de las aguas del Nilo.



Moisés separando las aguas del Mar Rojo.



Moisés con las Tablas de la Ley.



FELIZ  DÍA  DE  REYES  A  TODOS.